من "تقدم إلى الأمام" إلى روح سينما هو شياو شيان: لين تشيانغ، ذلك اللطيف المتمرد في زمننا

إذا كان المشهد الموسيقي التايواني في التسعينيات يعج بالصخب الذي تلفه أضواء النيون وإيقاعات الرقص، فإن لين تشيانغ هو الشخص الوحيد الذي تجرأ على إطفاء الصوت، ليتجه نحو قاعة سينما مظلمة. في ذاكرة جيلنا، يظل ذلك الشاب ذو القميص الأبيض، يغني بحماس "تقدم إلى الأمام" في محطة تايبيه المركزية. لكن إن سألت اليوم عشاق السينما من الجيل الأكبر، سيخبرونك أن ذلك الفتى باع روحه لهو شياو شيان، وباعها لتلك المشاهد الصامتة، لكنها المدوية، في أفلام المشاهد التايوانية.

ليس مجرد مغنٍ، بل "لحن انتقالي" لعصر بأكمله

كثيرون توقفوا عند ذكرى لين تشيانغ في ألبوم "تقدم إلى الأمام" الذي غيّر مسار تاريخ الموسيقى التايوانية. في ذلك الوقت، بدا وكأنه يحمل قوة جامحة، حوّل بها أغنية المينان الجنوبية من مأثرة حزينة وقدرية إلى شيء عصري يعكس ثقة شباب المدينة. لكن بصراحة، لين تشيانغ في تلك المرحلة لم يكن راضياً. ذلك "الإحساس الرائع" تحت الأضواء، تحوّل بالنسبة له إلى ضغط هائل. كان وكأنه لاعب دخل لعبة لا تناسبه، ربح الجائزة لكنه اكتشف أن هذه ليست اللعبة التي يريد أن يلعبها.

هذا التمرد على القيم السائدة، صادف الفترة الأكثر حيوية لموجة السينما التايوانية الجديدة. وكان لقاؤه مع هو شياو شيان قدراً محتوماً. أحدهما مغنٍ سئم من خط إنتاج صناعة التسجيلات، والآخر مخرج يسعى لواقعية مطلقة، بل وكاره للمبالغة الدرامية. عندما اجتمع هذان الاثنان، تمكنا بالفعل من تعريف ما يعنيه "توحيد الصوت مع الصورة".

عندما يصمت الصوت يعلو السحر: لين تشيانغ كـ"أذن" هو شياو شيان

إذا سألتني عن معنى لين تشيانغ في أفلام هو شياو شيان، سأقول إنه الأذن التي تختبئ خلف الكاميرا. أفلام المخرج هو مليئة بالفراغات، لقطات طويلة، مشاهد بعيدة، وتفاصيل يومية تبدو عابرة. لهذا النوع من الصور، أصعب ما فيها هو الموسيقى التصويرية. زيادة الموسيقى تُشعرك بالتكلف، وقلة قليلة منها تخشى الفراغ. لكن لين تشيانغ يجد دائماً تلك "النقطة الدقيقة" المناسبة.

في فيلم وداعًا أيها الجنوب، وداعًا، لم يستخدم سيمفونيات ضخمة لاستدرار العاطفة، بل اعتمد على آلات السينثسيزر الإلكترونية بكثافة، ممزوجة بأصوات الرياح وقعقعة القطارات على القضبان، مع لمسة من الغيتار الحالم. ما سمعناه لم يكن "موسيقى أفلام" تقليدية، بل "أجواء" من المشاعر. كأنك تقف في ريف جياي، تشاهد قاو جي وإيلين يونغ يقضيان الوقت هناك، والهواء يحمل تلك الرطوبة العالقة، مع شيء من القهر والحرية. لين تشيانغ استخدم الصوت لينقل إليك تلك الريح التي لا تراها، وهذا العرق الذي لا تلمسه، وضعهما في أذنيك.

• وداعًا أيها الجنوب، وداعًا: هذا ليس مجرد موسيقى تصويرية، إنه خط سردي موازٍ. إيقاعاته الإلكترونية ترمز لقلق العصر المتغير، بينما الأناشيد الخافتة تمثل آخر لوعة لجمال الماضي.
• ميلينيوم مامبو: المشهد الافتتاحي الذي يستمر لدقائق، وهو شو تشي تمشي، مع موسيقى لين تشيانغ الإلكترونية المنومة والباردة، قادت المشاهدين فوراً إلى تايبيه في نهاية القرن. تلك النداءات "هاو هاو"، مع الموسيقى، شكلت لحظة خالدة في تاريخ السينما.
• السفيرة نيه ينغ نياو: هنا، وصل إلى درجة أعلى من التبسيط. الموسيقى أصبحت شديدة البساطة، وكأنها تحاكي صوت الريح وزقزقة العصافير، لتعيد المشهد إلى جوهره البدائي من "الطاقة" و"الإيقاع". لم يعد يصنع لحنًا مقصودًا، بل جعل الصوت جزءًا من حيز المكان نفسه.

اختفاء خلف الكواليس، ومواصلة "التقدم إلى الأمام"

في هذه السنوات، اختفى لين تشيانغ تماماً عن الشاشة. حصل على جائزة موسيقى أفلام في مهرجان كان، لكنه لا يزال يتجول في شوارع تايبيه على دراجة هوائية، يشتري الأعشاب من سوق ديhua، ويعمل دي جي في النوادي الليلية. يقول البعض إنه تغيّر، وأصبح "غريب الأطوار". لكني أرى أنه لم يتغير أبداً. في أعماقه، لا يزال ذلك الشاب الذي لا يريد أن يُصنف أو يقيد بقواعد. فقط في الماضي كان يقاوم بصوته، والآن يستخدم الصوت ليخلق عالماً "افتراضياً".

عندما نجتمع نحن عشاق السينما القدامى، ونتحدث عن أفلام هو شياو شيان، وعن الأفلام المحلية التي شاهدناها عبر السنين، يبقى اسم لين تشيانغ دائماً هو مصدر فخرنا الأكبر. لقد أثبت بطريقته شيئاً واحداً: المبدع الحقيقي لا يحتاج لأن يقف دائماً تحت الأضواء. بل يحول نفسه إلى ضوء، يسقطه على الشاشة البيضاء، ليضيء لنا أصدق صورة لهذه الأرض. هذا هو لين تشيانغ، ذلك المغني الذي أراد أن يقود الجميع "للتقدم إلى الأمام"، ليصبح في النهاية فناناً يجعلنا نجلس في السينما، ونتأمل تايوان بعمق.