ألبوم هاري ستايلز الجديد: آراء النقاد متضاربة كالعادة

هناك طقوس غريبة تصاحب كل إصدار لألبوم هاري ستايلز. ينشق عالم الإنترنت. تستعد المعجبات الأوفياء (Stans) لمهاجمة المنتقدين. والنقاد، بدورهم، يصلون إلى نفس الصفات القديمة: ساحر، سلس، وآمن. ألبومه الاستوديو الرابع، قبّل طوال الوقت (ديسكو أحياناً)، صدر هذا الأسبوع وسط الضجة المعتادة، وتشير الموجة الأولى من مراجعات ألبوم هاري ستايلز إلى أننا أمام فنان صقل شخصيته العامة لدرجة أصبح معها من المستحيل تقريباً انتقاده.

رأي ناقد بارز – بأنه "لطيف طوال الوقت، وجيد أحياناً" – يبدو أنه يمثل وجهة النظر العامة. إنه ألبوم يمضي بسلاسة على موجات من محاكاة موسيقى السوفت روك السبعينية وطبقات الصوت الفالسيتو الخفيفة، لا يطيل البقاء ولا يترك أثراً عميقاً. تشعر بأن ستايلز أقل اهتماماً بدفع الحدود الموسيقية وأكثر تركيزاً على خلق عالم دافئ وجذاب ترغب في العيش فيه. وبصراحة؟ في عصر الفوضى الخوارزمية، هذا الجو هو عملة بحد ذاتها.

البطل الخارق بدون قناع

عند مشاهدة كيفية تنقل ستايلز في شهرته ما بعد فرقته الغنائية، يتبادر إلى الذهن المسار السردي في لعبة Marvel's Spider-Man 2. بيتر باركر يتصارع باستمرار مع عبء قواه، حيث أن القناع هو درع وقفص في آن واحد. ستايلز، على النقيض، يبدو أنه تخلى عن القناع تماماً. لقد بنى علامته التجارية على الضعف المفرط في العلن – كنزات الجدات، لحظات البكاء على المسرح، والجمالية المثلية العلنية. لكن قبّل طوال الوقت يشعرنا أحياناً وكأنه يؤدّي دور الضعف بدلاً من أن يجسده. الموسيقى لطيفة بإتقان، كعناق حار من شخص يعلم أنك ستنشر صورة له على إنستغرام. إنها جيدة، أحياناً. لكنك تتوق للحظة التي تخرج فيها الوحوش ويتحول كل شيء إلى فوضى حقيقية.

من حكايات كانتربري إلى نهايات هوليوود

هناك صدى غريب، في موكب الشخصيات والمشاهد القصيرة في هذا الألبوم، يشبه حكايات كانتربري. ليس بالمعنى الإنجليزي الوسيط، بالطبع – بل بالأسلوب الذي يجمع به ستايلز ويرصد مجموعة من العشاق والمتشردين وغريبي الأطوار الذين يمرون في حياته بلوس أنجلوس. مقطوعات مثل "You & I" (دويتو صوتي حميم لا يبدو غريباً في ألبوم لستيفن سانشيز) والأغنية الرئيسية ذات الإيقاع الخفيف ترسم فسيفساء من الرومانسية الحديثة. لكن على عكس حجاج تشوسر، الذين يكشفون عن حقائقهم في الطريق إلى كانتربري، يظل أبطال ستايلز ضبابيين، مرسومين بشكل جميل لكن لا يمكن معرفتهم في النهاية. إنها امتيازات نجم البوب: التلميح إلى العمق مع إبقاء القصة الحقيقية طي الكتمان.

وهذا يرتبط مباشرة بعلاقته مع كاميرا الفيلم الوثائقي. إذا شاهدت فيلم Miss Americana، الفيلم الوثائقي الصريح لتايلور سويفت، فأنت تعرف النموذج الذي تحتذيه "أصالة" نجم البوب الحديث. ستايلز يلعب لعبة مختلفة. يمنحنا دخوله بحذر، تاركاً الموسيقى والأزياء تتحدث. قبّل طوال الوقت ليس يوماً مكتوباً في مذكرات؛ إنه لوحة مزاجية منسقة. إنه لا يطلب منك أن تشعر بألمه، فقط أن تتمايل على الإيقاع. إنها استراتيجية أقل خطورة، محصنة تجارياً، لكنها تتركك تتساءل كيف قد يبدو ألبوم حقيقي وغير مفلتر لستايلز.

عمل "أن تكون هاري"

وهذا يقودنا إلى الفيل الموجود في الغرفة من الناحية التجارية. لأنه بينما قد يكون استقبال النقاد مختلطاً بطريقة مهذبة، فإن الآلة التجارية التي تقف وراء هاري ستايلز تعمل بكامل طاقتها. تشير تقديرات مبيعات الصناعة المبكرة إلى أن الألبوم في طريقه لتحقيق انطلاقة ضخمة، حيث أن الطلبات المسبقة قد تجاوزت بالفعل إصداراته السابقة. الأمر لا يتعلق بتعالٍ موسيقي؛ بل يتعلق بالقوة الملموسة للعلامة التجارية لستايلز. إنه خيار أسلوب حياة يمشي على قدمين.

تأمل القطاعات التي يلمسها الآن:

• الموضة: شراكاته مع غوتشي أعادت تعريف الرجولة على السجادة الحمراء.
• السياحة: تواريخ جولاته الغنائية تسبب انتعاشاً اقتصادياً على مستوى المدن، حيث يسافر المعجبون من أجل "التجربة".
• الصحة النفسية: تركيزه على اللطف وخطاب العلاج النفسي جعله أيقونة لجيل الألفية والجيل زد في مجال العناية بالذات.

سيكون هذا الألبوم الموسيقى التصويرية لآلاف المقاطع على تيك توك، والخلفية لجولة عالمية أخرى، والسبب الذي يجعل ماركات الأزياء الفاخرة تصطف لرمي الأموال عند بابه. في هذا السياق، ما إذا كان الناقد يعتقد أنه جيد أحياناً أم رائع باستمرار هو أمر غير مهم تقريباً. صناعة هاري ستايلز الآن أكبر من أي مراجعة ألبوم.

الحكم

إذن أين يتركنا هذا؟ قبّل طوال الوقت (ديسكو أحياناً) هو إضافة لطيفة إلى كتالوجه الفني. لن يحول المشككين، لكنه سيشبع المؤمنين بشدة. إنه عمل فنان أتقن فن الجاذبية العالمية دون قول أي شيء حاد. وفي مشهد ثقافي ممزق، ربما تكون هذه عبقريته الخاصة. إنه لا يعيد كتابة القواعد؛ إنه فقط يتأكد من أن الجميع يشعرون بالترحيب في الحفلة. وفي الوقت الحالي، هذا أكثر من كافٍ.