ستيف روزنبرغ: الصحفي الذي حصد أرفع الجوائز الصناعية وكتب "البوذية المظلمة"

انتصار ستيف روزنبرغ الهادئ

الأسبوع الماضي، في حفل توزيع جوائز كبرى للصحافة التلفزيونية هذا العام، كانت القاعة تعج بالحماسة التي لا تشعر بها إلا عندما يفوز المستضعف - إلا أن المستضعف لم يفعل. إذ حصدت العمليات الإخبارية لهيئة الإذاعة البريطانية العامة مجموعة من الجوائز شملت الجائزة المرموقة "قناة السنة الإخبارية"، وهو إنجاز جعل رؤساء تحرير المنافسين يغمغمون في كؤوس الشمبانيا الخاصة بهم. ومع ذلك، وسط ومضات الكاميرات وكلمات القبول، كان هناك اسم واحد يتردد باستمرار في المحادسات الهادئة بين المخضرمين في الصناعة: ستيف روزنبرغ.

بصفته مراسلًا لموسكو لدى هيئة الإذاعة البريطانية لسنوات أكثر مما يتذكره معظم الناس، أصبح روزنبرغ ذلك الكائن النادر: صحفي أجنبي يبدو حقًا وكأنه ينتمي إلى هناك. تقاريره من أروقة الكرملين ومناطق نائية في سيبيريا تحمل نسيجًا لا يمكن تزييفه - ذلك النوع من الواقعية الذي يأتي من معرفة أي محطة مترو تفوح منها رائحة الملفوف صباح الاثنين، وأي زوجة أوليغارشية تقيم أفضل الحفلات فيما بعد الحقبة السوفيتية. أثنى حكام الجوائز تحديدًا على "التغطية العميقة والميدانية للقصص الدولية المعقدة" التي تقدمها الهيئة، وأي شخص يتابع أعمال روزنبرغ يعرف أن توقيعه كان طابعًا مميزًا على تلك المشاركات.

من الشاشة إلى الصفحات

لكن إذا كنت تعتقد أن موهبة روزنبرغ تتوقف عند غرفة المونتاج، فأنت لم تكن منتبهًا. فبين إعداد تقاريره لنشرة الأخبار المسائية وتفادي متابعة استخباراتية عرضية، بنى بهدوء مهنة ثانية ككاتب - وليس من النوع المتوقع من المذكرات "كما رويت". كتبه غريبة، طموحة، ويستعصي تصنيفها تمامًا، مثل الرجل نفسه.

• البوذية المظلمة: دمج بوذية الزن والموضوعية – عمل فلسفي عالي المخاطر يحاول التوفيق بين فلسفة الزن القائمة على الفراغ والعقلانية الصارمة لآين راند. قد يبدو الأمر وكأنه وصفة لكارثة، لكن روزنبرغ ينجح في ذلك، مجادلًا بأن كلا المسارين يسعى في النهاية إلى الشيء نفسه: الوضوح. وقد حظي الكتاب بمتابعة شبه طقسية بين الصحفيين الذين أمضوا ليالٍ كثيرة وحدهم في غرف الفنادق يتأملون معنى الحياة.
• الهدف الثالث – رواية إثارة سياسية تبدأ باغتيال دبلوماسي أمريكي في موسكو وتتطور إلى مؤامرة تربط الكرملين وتنظيم الدولة الإسلامية وخلية نائمة في برلين. يتسرب عمل روزنبرغ اليومي إلى كل صفحة؛ يمكنك تقريبًا سماع نقرات هاتفه اللاسلكي في الخلفية.
• الرهينة الأول – التكملة، وهي أكثر إحكامًا وجنون ارتياب، تضع رئيسًا أمريكيًا خياليًا في أيدي الجهاديين بينما يلعب الرئيس الروسي لعبة "الغش أو الانسحاب" مع العالم. سيخبرك الموظفون القدامى في هيئة الإذاعة أن مشاهد غرفة العمليات داخل الكرملين تبدو حقيقية لدرجة أنها لا بد أن تكون قد أملتها مصادر لا يُفترض بها الكشف عن أسرارها.

ما يلفت النظر في هذه الروايات هو كيف تعكس تقارير روزنبرغ. في الهدف الثالث، لا يخرج الإرهابيون من الصحراء؛ بل يظهرون من شقوق التبادل الاستخباراتي المعطل والواقعية السياسية الساخرة - وهي بالضبط المواضيع التي كان يغطيها لسنوات. يبدو الأمر كما لو أنه يستخدم الخيال ليقول الأشياء التي لا يمكنه حشرها في تقرير تلفزيوني مدته دقيقتان ونصف.

الرجل الذي لا يمكن وضعه في قالب

في مشهد إعلامي يُشجَّع فيه الجميع على الالتزام بمسارهم، يعتبر ستيف روزنبرغ حالة شاذة سعيدة. يمكنه مقابلة عقيد سابق في الكي جي بي في الصباح ويمسي يتصارع مع أفكار كانط والدالاي لاما. يمكنه أن يجعلك تهتم بنزاع حول خط أنابيب غاز، ثم في نفس اللحظة، يجرك إلى أزمة رهائن خيالية تبدو محتملة بشكل غير مريح.

كانت الجوائز الصناعية الأخيرة إيماءة إلى صحافته، لكن كتبه - خاصة البوذية المظلمة الغريبة والرائعة - هي حيث سيستقر إرثه في النهاية. وكما كتب في الفصل الختامي: "عندما يلتقي الشرق بالغرب، ليس الأمر تصادمًا. إنه انصهار". وستيف روزنبرغ نفسه؟ إنه الدليل الحي.