"Mecenaten": فيلم يعيدنا للتساؤل عن ثمن الفن

في هذه الأيام، يصعب فتح صفحة ثقافية دون أن تصادف اسم فيلم Mecenaten. هذا العمل، الذي عُرض لأول مرة قبل بضعة أسابيع، لُقّب سريعاً بـ "الفيلم السويدي الأكثر مناقشة هذا العام" – وذلك عن جدارة. لكن ما الذي يجعل هذه القصة، التي تدور حول طالبة فنون شابة ورجل ثري كبير في السن، تأسرنا بهذا الشكل؟ هل يتعلق الأمر فقط بعلاقات القوة، أم أن هناك شيئاً أكبر، شيئاً متجذراً بعمق في نظرتنا لشروط الإبداع؟

عندما يتحول الفن إلى عملة

في قلب الأحداث تقع علاقة مغرية بقدر ما هي مقلقة. تؤدي كارلا سين دور طالبة فنون تنجذب إلى حياة مفعمة بالرفاهية والمكانة الثقافية، بفضل راعي فنون أكبر منها سناً بكثير. إنها قصة كان من الممكن أن تدور أحداثها في صالونات القرن التاسع عشر كما يمكن أن تحدث في وسط ستوكهولم اليوم. فالسؤال أبدي: ما الذي يراه المرء مستعداً للتضحية به ليتمكن من الإبداع؟ وصف المخرج الفيلم بنفسه بأنه "رواية تشويقية عن التبعية"، وهذا واضح. فكل مشهد ينبض بإحساس مزعج بأن لا شيء مجاني – وأقلها الحرية الفنية.

إن فكرة الدين غير المسدد هي تحديداً ما يجعل فيلم Mecenaten بهذه الأهمية في وقتنا الراهن. في زمن يُشكك فيه بالدعم الثقافي العام ويتقدم فيه جامعون خاصون كمنقذين للفن، نجد أنفسنا مضطرين للسؤال: من يقرر مصير الفن في النهاية؟ من يدفع الثمن، أم من يبدعه؟

الكونت الذي لا تزال أشباحه تطوف

بالنسبة للملمّ بالتاريخ الثقافي السويدي، يظهر بالتأكيد شبح من الماضي: الكونت وراعي الفنون السويدي غوستاف ترول-بوندي (1773-1855). رجل جمع الفنون خلال حياته، ودعم المواهب الشابة، وبنى واحدة من أرقى المجموعات الفنية في البلاد – لكنه أيضاً جسّد العلاقة المعقدة بين المال والجماليات. تماماً مثل راعي الفنون في الفيلم، تحرك ترول-بوندي في عالم كان فيه الفنان موضع إعجاب وفي نفس الوقت تابعاً، أقرب إلى رفيق لعب للنبلاء منه إلى مبدع حر.

ليس من قبيل الصدفة أن يثير الفيلم هذه الأصداء التاريخية. فمن خلال وضع قصة معاصرة على خلفية من المُثُل الكلاسيكية لرعاية الفنون، يكشف الفيلم عن أمر غير مريح: ربما لم يكن هناك أبداً عصر ذهبي كان فيه الفن حراً تماماً. ربما كنا نرقص دائماً على أنغام غيرنا، سواء كان صاحب النغمة كونتاً، أو صاحب صالة عرض، أو لجنة ثقافية حكومية.

ما الذي نناقشه عندما نتحدث عن فيلم Mecenaten

إليك بعض الأسئلة التي أثارها الفيلم في الأوساط الثقافية السويدية:

• استغلال أم فرصة؟ هل يمكن لراعي الفنون أن يكون غير أناني تماماً على الإطلاق، أم أن الأمر يتعلق دائماً بتفوق عاطفي واقتصادي؟
• طريق الفن الجديد – هل يجب أن يمر دائماً عبر نخبة ذائقة راسخة بالفعل؟ يظهر الفيلم كيف أن "الفن الجديد" غالباً ما يولد في ظل تفضيلات شخص آخر.
• ما قيمة الفنان؟ في أحد المشاهد، يقول راعي الفنون: "أعطيك الفرصة لتصبح ما أنت عليه حقاً". لكن بأي ثمن؟

ليس مصادفة أن يكون فيلم Mecenaten هو من جعلنا نطرح هذه الأسئلة بصوت عالٍ. بفضل سيناريو لاذع وأسلوب تمثيل يقترب بشكل غير مريح من الواقع، استطاع صناع الفيلم التقاط شيء أساسي في الصورة الذاتية لعالم الفن المعاصر. نحب أن نعتقد أن الموهبة تجد طريقها دائماً، لكن الفيلم يظهر لنا شيئاً آخر: الموهبة تحتاج من يكتشفها، وغالباً ما يمتلك مكتشفها سلطة نادراً ما تُساءل.

غالباً ما كان غوستاف ترول-بوندي سيشعر بأنه يعيش تلك الأجواء. فحقهبه كانت مليئة بمفارقات مماثلة. ما يجعل تجربة مشاهدة Mecenaten ضرورية بهذا الشكل هو أنه لا يصدر أحكاماً، بل يسمح لنا فقط بأن نرى. نرى كم هو قليل ما تغير حقاً، وكم ما زلنا مستعدين لتقديمه للحصول على فرصة المشاركة في اللعب داخل الصالونات الفاخرة.

شاهدوه، ناقشوه، واسأل نفسك: من هو راعي فنونك أنت حقاً؟