Richard Osman verlässt House of Games: Der Verlust der BBC ist der Milliardengewinn der Kriminalliteratur
Fast ein Jahrzehnt lang war Richard Osman's House of Games das stille Kronjuwel des BBC-Tagesprogramms. Klug ohne überheblich zu sein, warmherzig ohne kitschig zu wirken – es war das fernsehliche Äquivalent zu einem Lieblingscardigan. Umso mehr Wellen schlägt die Nachricht, dass Osman nun nach neun Jahren endgültig den Moderatorstuhl räumt, durch die Branche. Der Mann selbst zeigte sich wie gewohnt großzügig und dankte dem Publikum auf seine bedachte Art, aber die Eingeweihten, mit denen ich gesprochen habe, zeichnen ein klareres Bild: Dieser Mann ist nicht ausgebrannt; er setzt voll auf eine Karte.
Zahlen lügen nicht: Bücher statt Geplauder
Nennen wir es beim Namen. Richard Osman ist im Stillen zu einem der lukrativsten literarischen Werte des Landes geworden. Seine Thursday Murder Club-Reihe hat sich nicht nur gut verkauft; sie hat die Bestsellerlisten erobert und Hollywoods Aufmerksamkeit erregt. Wenn man auf einem derart einträglichen Franchise sitzt, muss etwas weichen. Und was weicht, ist der Fernsehjob, den er, ehrlich gesagt, bereits gemeistert hatte. Die Begleitserie Richard Osman's House of Games Night bewies, dass das Format tragfähig war, aber der Mann selbst hat eindeutig ein anderes Ziel im Auge. Man gibt kein garantiertes Millionenpublikum auf, es sei denn, man jagt etwas Größeres.
Der Welleneffekt: Wer gewinnt wirklich?
Hier wird es kommerziell interessant. Osmans vollständige Rückkehr an den Schreibtisch ist nicht nur eine gute Nachricht für seinen eigenen Verlag. Die gesamte Krimiszene wird den Halo-Effekt spüren. Gehen Sie in eine beliebige Waterstones-Filiale, und Sie werden sehen, wie die Regale unter der Last von Schwergewichten wie The Proving Ground: A Lincoln Lawyer Novel und The Killing Stones: A Detective Jimmy Perez Novel stöhnen. Dies sind die Bücher, zu denen die Leser greifen, nachdem sie Osmans Neuestes verschlungen haben. Er ist die Einstiegsdroge für ernsthafte Kriminalliteratur, und seine erhöhte Produktion bedeutet, dass mehr Leser in das Ökosystem eingespeist werden, das Autoren wie Connelly und Cleeves ernährt. Die Anzugträger in den Verlagen – diejenigen, die normalerweise in Panik geraten, wenn ein großer Name verstummt – heben still die Gläser. Sie wissen, dass Osmans Fokus eine Flut bedeutet, die alle Boote des gesamten Genres hebt.
Die Kopfschmerzen der BBC
Für den Sender ist es jedoch ein echtes Kopfzerbrechen. Richard Osman's House of Games war nicht nur eine Sendung; es war ein Pflichttermin für eine Zielgruppe, die Werbetreibende begehren. Diese Chemie zu ersetzen – diese besondere Mischung aus sanftem, wissendem Witz – ist keine einfache Sache, ein neues Gesicht einzusetzen. Das Flüstern im New Broadcasting House deutet darauf hin, dass sie bereits hektisch nach Nachfolgern suchen, aber ich wette auf einen langen und holprigen Übergang. Man kann neun Jahre Zuschauertraue nicht über Nacht herstellen.
Was wir hier erleben, ist eigentlich die letzte Phase einer bemerkenswerten beruflichen Neuausrichtung. Osman kam durchs Fernsehen, machte sich als der große Typ mit den Fakten einen Namen und verlässt nun die Bühne links, um ein literarisches Schwergewicht in Vollzeit zu werden. Es ist eine Entscheidung, die gleichermaßen kommerziell wie kreativ Sinn ergibt. Alles deutet darauf hin, dass sein nächstes Buch – was auch immer es sein mag – sein bisher größtes sein wird. Und irgendwo in einem BBC-Büro starrt ein Programmplaner auf eine Lücke im 16-Uhr-Sendeplatz und fragt sich, wie um alles in der Welt man einen Mann ersetzen soll, der zum Inventar gehörte.
- Die Vakanz: Das BBC-Tagesprogramm hat eine Lücke im Flaggschiff-Programm zu füllen, ohne einen offensichtlichen Nachfolger in Sicht.
- Die Nutznießer: Krimiautoren aller Couleur – von Connelly bis Cleeves – werden von Osmans erweitertem literarischen Fokus profitieren.
- Das Fazit: Der Wert von Richard Osmans persönlicher Marke ist durch die Entscheidung für Bücher statt Fernsehen gerade durch die Decke gegangen.