راشيل زيجلر تتحدث عن مشهد الشرفة "المبتكر" في إيفيتا ولماذا ستبقى محبة لسلسلة مباريات الجوع

إذا كنت قد اقتربت مؤخرًا من منطقة ويست إند بلندن، فلا بد أنك شعرت بالضجيج. ليس فقط جمهور المسرح المعتاد، بل هناك طاقة جديدة، شحنات مختلفة، ويبدو أن كل شيء يدور حول اسم واحد: راشيل زيجلر. النجمة قدمت رسميًا أول ظهور لها في لندن بدور أيقونة إيفا بيرون في مسرحية إيفيتا، ودعني أخبرك، إنه كل ما كنا نتمناه وأكثر. والأحاديث لا تقتصر على الأداء داخل المسرح فحسب، بل تتعلق أيضًا بما حدث خارجه تمامًا.

أنا من متابعي المسرح في هذه البلاد منذ وقت طويل بما يكفي لأعرف متى ستخلد لحظة ما في الأذهان، وكان أداء الشرفة الذي قدمته مؤخرًا واحدًا من تلك اللحظات. وللمرة الأولى منذ بدء عرض هذه المسرحية، تجمعت الحشود لمشاهدة أداء راشيل زيجلر على الشرفة بطريقة بدت أقل شبها بمشهد مسرحي مقرر وأقرب إلى احتفال عفوي حقيقي. إنه ذلك النوع من الأمور الذي يحدث عندما يتواصل المؤدي مع الدور بعمق شديد لدرجة أن الجدار الرابع ينهار. خرجت إلى تلك الشرفة الأيقونية، وكنت لتشعر بأنفاس الجمهور المتجمعة على الرصيف. ومما سمعته من أهل الاختصاص، وصفت الأمر بأنه "مذهل ومبتكر" خلف الكواليس بعد الأداء، وهي محقة في ذلك. إنها رؤية جديدة للحظة كلاسيكية، ولكنها أيضًا دليل على قوة نجميتها الساحقة.

وبالطبع، هذه ليست المرة الأولى التي تتعامل فيها مع جماهير عريضة مولعة بأعمالها. كل من تابع مسيرتها يعرف أنها ليست غريبة على الظواهر الثقافية. قبل أن تتصدر خشبة مسرح ويست إند، كانت في طليعة أحداث الفيلم الذي يسبق واحدة من أكبر سلاسل الأفلام في القرن. ما زلت أذكر الضجة التي صاحبت صدور فيلم مباريات الجوع: أغنية الطيور المغردة والثعابين. لم يكن أداؤها لدور لوسي جراي بيرد جيدًا فحسب؛ بل كان بمثابة اكتشاف. وإذا كنت مثلي، فما زلت تستمع بشكل مكثف إلى مباريات الجوع: أغنية الطيور المغردة والثعابين (الموسيقى التصويرية). أغانٍ مثل "ذا هانجينج تري" اكتسبت حياة جديدة كليًا بصوتها.

ومن المضحك أنها، بطريقة ما، تجمع بين عالمين مختلفين تمامًا. هناك قسوة بانيم البائسة، التي تشترك معها الآن في إرث واحد – لا تنسوا أنها جزء من هذا الكون الواسع الذي يضم أفلامًا مثل مباريات الجوع 3: الطائر المقلد – النسخة الفاخرة، الذي لا يزال المعجبون يعيدون مشاهدته لما فيه من إثارة. ثم هناك رونق وثقل الأرجنتين في منتصف القرن العشرين. لكن زيجلر تجعل كل هذا يبدو مترابطًا. الأمر كله يتعلق بسرد القصص، بشخصية تستخدم الأداء كسلاح، أو كدرع، أو كوسيلة للإلهام.

في أول ظهور لها على مسرح ويست إند، لم تكتفِ بغناء الأغاني؛ بل جسدت طموح ومأساة إيفا بيرون بطريقة تبدو حديثة بشكل مذهل. يقال إنها جلست مؤخرًا مع كلوديا وينكلمان وأجرتا محادثة رائعة حول ضغط تناول مثل هذا الدور الأسطوري. شيء أن تشاهدها في فيلم، لكن أن تراها على المسرح الحي، تؤدي تلك النوتات الغنائية وتسيطر على الخشبة؟ فهذا أمر مختلف تمامًا. وهي تتعامل مع الأمر برشاقة تفوق سنها.

لهذا أعتقد أن هذه اللحظة بالذات في ويست إند ستكون حديث الناس لسنوات قادمة:

• مشهد الشرفة: أصبح وجهة بحد ذاته. الناس لا يشترون تذاكر العرض فحسب؛ بل يأملون في التقاط تلك الدقائق السحرية خارج المسرح. لقد حولت لحظة مسرحية إلى تجربة مدينة مشتركة.
• صوتها: حسنًا، كنا نعرف أنها تستطيع الغناء. لكن القوة والنطاق العاطفي الذي تظهره في هذا العمل على مستوى آخر. إنه ذلك الصوت الذي يجعلك تفهم لماذا كان أندرو لويد ويبر متحمسًا جدًا للتعاقد معها.
• التقاء الجماهير: لدينا جمهور مباريات الجوع يختلط مع رواد المسرح التقليديين. هذا يخلق قاعدة جماهيرية أصغر سنًا، وأعلى صوتًا، وأكثر شغفًا من جمهور ويست إند المعتاد، ومن الرائع رؤية ذلك.

سواء وقعت في حب صوتها في ساحة بانيم، أو كنت تكتشفها لأول مرة في قلب لندن، لا يمكن إنكار أننا نشاهد موهبة كبرى في أوج عطائها. إذا سنحت لك الفرصة لمشاهدتها في مسرحية إيفيتا، أو حتى وجدت نفسك قريبًا من ذلك المسرح عندما تفتح أبواب الشرفة، أسعد نفسك وتوقف للحظة. إنها واحدة من تلك اللحظات النادرة التي يكون فيها الضجيج حقيقيًا بكل معنى الكلمة.