タブロイド紙の向こう側：市場がジェーン・アンドリューズ物語を渇望する理由、そしてそれが私たちに語りかけるもの

この2週間、ソーシャルメディアをスクロールしたり、テレビをつけたりすれば、ある名前を目にしない日はなかっただろう。ジェーン・アンドリューズ。ITVの新大型ドラマ『ザ・レディ』の予告編は、彼女の姿であふれている。しかし、主流メディアが「ファーギーの殺人ドレッサー」という角度で攻める一方で、本当の話は四半世紀前に起きた殺人事件だけではない。問題は、なぜ今、私たち世界の視聴者がこの特定のタイプのコンテンツにこれほどまでに貪欲なのか、ということだ。それは、階級、野心、そしてタブロイド紙の悲劇をプレミアムテレビ番組に変える商業的な錬金術についての話なのだ。

宮殿を席巻したグリムズビーの少女

ひとまず、王室の神秘性は脇に置こう。『ザ・クラウン』の制作陣によるこの新しい全4話のシリーズで見事に分析されているジェーン・アンドリューズの物語は、社会的流動性についての痛烈に鋭い話だ。グリムズビー出身の労働者階級の少女で、地元の芸術大学を卒業した彼女は、『レディ』誌の盲目広告に応募し、ヨーク公爵夫人の衣装係になった。10年近く、彼女は単なる使用人ではなく、親友でもあり、「ファーギー」と一緒に世界中を旅した。ファーギーは彼女をからかって、あるいは愛情を込めて、「レディ・ジェーン」と呼んでいた。

しかし、妖精の粉が消える時は、容赦なく消える。1997年、経費削減の動きで王室から解雇されたアンドリューズは、仕事を失っただけでなく、自分のアイデンティティ全体を失った。彼女は漂流者となった。エリートのアクセントや物腰を身につけながら、もはや自分が適合できない世界に放り戻されたのだ。これこそ、タブロイド紙の見出しからはしばしば欠落している重要な背景である。彼女が裕福な株式仲買人トーマス・クレスマンに出会った時、彼は単なる恋人ではなく、自分が受けるに値すると感じていた人生への命綱だったのだ。

クリケットバット、ナイフ、そしてオープン刑務所

結末は誰もが知っている。2000年9月、プロポーズを期待していた休暇が終わってもそれが実現しなかった後、アンドリューズは切れた。フラムの自宅アパートで眠るクレスマンを、彼女はクリケットバットで殴り、包丁で刺した。2001年に殺人罪で有罪判決を受け、終身刑を言い渡された。しかし、この犯罪の終章こそが、行動学的な観点から私を魅了する。2009年、HMPイースト・サットン・パーク——ケント州にあるオープン刑務所——に移送された後、彼女は単に歩いて出て行ったのだ。

3日間、彼女は逃亡し、全国的な捜索網が展開されたが、その結末は、ほぼ滑稽にも、M20高速道路のメードストーン・サービスエリアにある、すぐ近くのプレミア・インだった。これほど劇的な物語にとって、奇妙で、ほとんど哀れな余談だ。彼女は野宿し、泥だらけになり、ようやく格安ホテルにチェックインしたのだ。「全国的な警察の捜索」の最中であっても、現実はしばしばはるかに日常的で、人間的であることを思い出させる。

この物語がノイズを突き抜ける理由

では、なぜ何年も前に法的な幕が閉じた事件に、記事のスペースを割くのか？文化的な本はまだ大きく開かれているからだ。ミア・マッケンナ＝ブルース（アンドリューズ役としてまさに電撃的だ）と、驚くほど共感できるサラ・ファーガソン役のナタリー・ドーマーが主演する『ザ・レディ』の初放送は、3つの巨大な商業的潮流に乗っている。

• 「貧困から富裕へ、そして殺人へ」という弧：私たちは転落物語が大好きだ。特に王室が絡むとなおさらだ。それは、プレステージドラマとして包装された、究極の有名人ゴシップである。
• 微妙なニュアンスを持つ女性アンチヒーロー：現代の視聴者は複雑さを渇望している。彼女は打算的な女だったのか？彼女はシステムに食い物にされた犠牲者だったのか？このドラマは、私たちにその曖昧さと向き合うことを強いる。
• エプスタインの影：率直に言おう。この物語にさらなる命が吹き込まれた理由は、最近のエプスタイン文書の公開にある。ナタリー・ドーマーが「不快感」からファーガソンとエプスタインの関係を理由に出演料を慈善団体に寄付したことは、このシリーズが現代的な関連性の地雷原に着地していることを証明している。

法廷の向こう側：ポップカルチャーの対称性

興味深いことに、ジェーン・アンドリューズという名前は、現在、文化圏の他の場所でも反響を呼び、市場における魅力的な一種の「ノイズ」を生み出している。一方には、『ザ・レディ』の強烈なリアリズムがある。もう一方には、ロマンスやコミックのファンタジー領域がある。

ITVドラマの厳しい現実からの逃避を求めている人々には、アルゴリズムがC.R.ジェーンの『ザ・ロング・クォーターバック：ア・フットボール・ロマンス』を推している。これは商業的な二極化の完璧な例だ——市場は一方の手で実録犯罪をむさぼり食い、もう一方の手で癒しの読み物を握りしめている。それは対照的な研究だ。一方のジェーン・アンドリューズの物語は刑務所の独房で終わり、もう一方は道徳的に灰色のヒーローとの「末長く幸せに」を約束する。

そして、デザインやライフスタイルの分野で浮上している名前、ホリス・ジェーン・アンドリューズや、過去に苛まれる年老いたヒーローを描く『スパイダーマン：レイン 2』における、あのウェブスリンガーの帰還もある。テーマ的な繋がりは？遺産、評判、そして私たちが残すものの逃れられない重みだ。カーレ・アンドリューズのアートワークが描く年老いたピーター・パーカーであれ、オールド・ベイリーを後にするジェーン・アンドリューズの実写写真であれ、私たちはスポットライトを浴びて生きた人生の余波に取り憑かれた社会なのである。

評決

『ザ・レディ』は単なる時代劇ではない。それは、特権、野心、そして女性の怒りを私たちがどのように見るかについてのロールシャッハテストなのだ。投資家でありコンテンツ消費者として、私たちはこの作品の数字を注視すべきだ。このシリーズの視聴率が予測通り高い水準に達すれば、王室周辺人物へのさらなる深掘りドラマにゴーサインが出ても驚かないでほしい。金色の鳥かごと、その檻の棒をガタガタいわせる人々に対する大衆の食欲は、満たされる気配を全く見せていない。ジェーン・アンドリューズは、本人が好むと好まざるとにかかわらず、再び興行的な黄金となっているのだ。