Tabloidien tuolla puolen: Miksi markkinat janosivat Jane Andrewsin tarinaa ja mitä se kertoo meistä

Jos olet selannut sosiaalista mediaa tai katsonut televisiota viimeisen parin viikon aikana, olet törmännyt yhteen nimeen: Jane Andrews. Hänen kuvansa koristaa ITV:n uuden raskassarjalaisen draaman, The Ladyn, trailereita. Mutta tässä on juju – siinä missä valtamedia jauhaa "Fergien tappava pukija" -kulmaa, oikea tarina ei ole pelkästään neljännesvuosisadan takaisesta murhasta. Se kertoo siitä, miksi me globaalina yleisönä olemme aivan nälkäisiä juuri tämän tyyppiselle sisällölle juuri nyt. Se kertoo luokasta, kunnianhimosta ja siitä kaupallisesta alkemiasta, jossa tabloid-tragediat muutetaan laatutelevisioksi.

Grimsbyn tyttö, joka valloitti palatsin

Heitetään hetkeksi kuninkaallinen mystiikka sivuun. Jane Andrewsin tarina, jota The Crownin tuottajien uusi neliosainen sarja ruotii loistavasti, on musertavan terävä kertomus yhteiskunnallisesta liikkuvuudesta. Tässä oli työväenluokkainen nuori nainen Grimsbystä, paikallisen taidekoulun käynyt, joka vastasi sokeaan ilmoitukseen The Lady -lehdessä ja päätyi pukemaan Yorkin herttuattaren. Lähes vuosikymmenen ajan hän ei ollut pelkkää henkilökuntaa; hän oli luotettu, joka matkusti maailmaa "Fergien" kanssa – tämä kutsui häntä pilkallisesti tai hellästi "Lady Janeksi".

Mutta kun satuhuntu haihtuu, se haihtuu rajusti. Kun hänet vuonna 1997 irtisanottiin kuninkaallisesta taloudesta säästösyistä, Andrews menetti enemmän kuin työpaikan; hän menetti koko identiteettinsä. Hän oli ajautunut, nainen, joka oli omaksunut eliitin aksentin ja tavat, vain huomatakseen olevansa heitetty takaisin maailmaan, johon hän ei enää sopinut. Tämä on se olennainen konteksti, joka tabloidien otsikoista usein puuttuu. Kun hän tapasi varakkaan pörssimeklarin Thomas Cressmanin, tämä ei ollut pelkkä rakastaja; hän oli pelastusrengas takaisin siihen elämään, jonka Andrews koki ansaitsevansa.

Krikettimaila, veitsi ja avovankila

Tiedämme kaikki, miten se päättyi. Syyskuussa 2000, loman jälkeen, jolla hän odotti kosintaa, jota ei koskaan tullut, Andrews napsahti. Kun Cressman nukkui heidän Fulhamin asunnossaan, hän pahoinpiteli tätä krikettimailalla ja puukotti keittiöveitsellä. Hänet tuomittiin murhasta vuonna 2001 ja tuomittiin elinkautiseen. Mutta rikoksen jälkinäytös on se, mikä minua käyttäytymisen näkökulmasta kiehtoo. Vuonna 2009, hänet oli siirretty HMP East Sutton Parkiin – avovankilaan Kentissä – hän yksinkertaisesti käveli ulos.

Hän oli kolme päivää karkuteillä, mikä käynnisti valtakunnallisen etsinnän, joka päättyi lähes koomisesti Premier Inniin vain muutaman kilometrin päähän Maidstonicen huoltoasemalle M20-moottoritien varrelle. Se on omituinen, melkein säälittävä alaviite näin korkealentoisessa draamassa. Hän oli nukkunut ulkona, ollut mudan peitossa ja kirjautui lopulta halpahotelliin. Se muistuttaa, että jopa "valtakunnallisen poliisietsinnän" keskellä todellisuus on usein paljon arkisempaa – ja inhimillisempää.

Miksi tämä tarina nousee melun yläpuolelle

Joten miksi omistaa palstatilaa tapaukselle, jonka oikeudelliset kirjat suljettiin vuosia sitten? Koska kulttuuriset kirjat ovat levällään. Mia McKenna-Brucen (joka on aivan sähköinen Andrewsina) ja Natalie Dormerin (yllättävän sympaattisena Sarah Fergusonina) tähdittämä The Ladyn ensi-ilta kytkeytyy kolmeen valtavaan kaupalliseen virtaukseen.

• "Räsyistä rikkauksiin murhaan" -kaari: Rakastamme syöksyä maanpaossa, varsinkin kun siihen liittyy kuninkaallisia. Se on viimeistä huutoa olevaa julkkisjuorua, paketoituna arvostetuksi draamaksi.
• Vivahteikas naispuolinen antisankari: Nykyaikainen yleisö kaipaa monimutkaisuutta. Oliko hän rahastaja? Oliko hän järjestelmän uhri, joka jauhoi hänet? Draama pakottaa meidät elämään epäselvyyden kanssa.
• Epsteinin varjo: Ollaan rehellisiä. Syy sille, että tällä tarinalla on lisää kantavuutta, on Epsteinin asiakirjojen äskettäinen sinettien poisto. Natalie Dormerin päätös lahjoittaa palkkionsa hyväntekeväisyyteen, koska hän oli "epämukava" Fergusonin ja Epsteinin yhteyksien vuoksi, todistaa, että tämä sarja osuu nykyajan miinakenttään.

Oikeussalin tuolla puolen: Populaarikulttuurin symmetria

Mielenkiintoista kyllä, nimi Jane Andrews kaikuu nyt myös muilla kulttuurin osa-alueilla luoden kiehtovaa markkinoiden "kohinaa". Toisaalta meillä on The Ladyn kova realismi. Toisaalta meillä on fantasiamaailmat, romantiikka ja sarjakuvat.

Niille, jotka etsivät pakoreittiä ITV-draaman karusta todellisuudesta, algoritmit tyrkyttävät C.R. Janen The Wrong Quarterback: A Football Romance -kirjaa. Se on täydellinen esimerkki kaupallisesta bifurkaatiosta – markkinat ahmivat true crimea toisella kädellä ja puristavat lohtukirjaa toisella. Se on vastakohtien tutkielma: toinen Jane Andrewsin tarina päättyy vankilaselliin, toinen lupaa "onnellista loppua" moraalisesti harmaan sankarin kanssa.

Sitten on Hollis Jane Andrews, nimi, joka nousee esiin muotoilu- ja lifestyle-piireissä, ja tietyn verkkokehrääjän paluu Spider-Man: Reign 2 -sarjassa, kirjassa, joka käsittelee ikääntyvää sankaria, jota menneisyys kummittelee. Teemallinen yhteys? Perintö, maine ja sen paino, mitä jätämme jälkeemme, jota ei voi paeta. Olipa kyseessä Kaare Andrewsin taide, joka kuvaa vanhaa Peter Parkeria, tai todelliset valokuvat Jane Andrewsista poistumassa Old Baileystä, olemme yhteiskunta, joka on pakkomielteinen valokeilassa eletyn elämän jälkiseurauksista.

Tuomio

The Lady ei ole pelkkä aikakauden draama; se on Rorschachin testi sille, miten suhtaudumme etuoikeuksiin, kunnianhimoon ja naisen raivoon. Sijoittajina ja sisällönkuluttajina meidän pitäisi seurata tämän sarjan lukuja. Jos tämän sarjan katsojaluvut yltävät ennustettuihin korkeuksiin, älä ylläty, jos lisää syväsukellusdraamoja kuninkaallisen perheen reunoilta saa vihreää valoa. Yleisön ruokahalu kullatulle häkille – ja ihmisille, jotka ravistelevat sen kaltereita – ei osoita kyllästymisen merkkejä. Jane Andrews, halusi hän sitä tai ei, on taas lipputulojen kultaa.