من كاميرا الشرطة إلى تطوير الألعاب: كيف يسيطر الفيديو على الترفيه (وما علاقة جاستن تيمبرليك بذلك)

إذا كنت تعتقد أن هذا الأسبوع سيمر بمجرد أحاديث عن فيديو كليب جديد ينتشر على تيك توك، أو عن مسلسل بدأ عرضه أخيرًا على أمازون برايم فيديو، فإن الواقع -أو لنقل الإنترنت- قرر أن يقلب الطاولة. تسربت لقطات توقيف جاستن تيمبرليك وهو يقود سيارته بعد تناوله الكحول، لتصبح الحديث الأكثر إثارة على الكوكب. لكن لا تقلق، لن نقتصر هنا على النميمة عن نجم البوب. فهذه الحادثة بحد ذاتها تذكير قوي بكيفية تحول صيغة الفيديو إلى العمود الفقري لكل شيء: من الموسيقى إلى الألعاب، وحتى طريقة استهلاكنا لمفهوم العدالة.

الفيديو الذي أوقف العالم (وتحول إلى "لعبة" على منصات التواصل)

الكل شاهده. لقطات كاميرا الشرطة المثبتة على الزي الرسمي، حيث يحاول تيمبرليك (ويفشل) في اجتياز اختبارات الرصانة، دارت حول العالم في دقائق. لكن المذهل ليس مجرد الواقعة نفسها. بل الطريقة التي استهلكناها بها. فورًا، تحولت هذه المادة الأولية إلى وقود لمقاطع الميمات والتعديلات، وبالطبع إلى منصة تيك توك. في أقل من 24 ساعة، شاهدت كل شيء بدءًا من إعادة تمثيلها برسومات البكسل (وكأنها لعبة فيديو كلاسيكية) وصولاً إلى نسخ ريمكس مع أغاني المغني نفسه. إنه دليل حي على أن أي محتوى فيديو اليوم يتحول فورًا إلى لغة ترفيهية.

من مسرح الجريمة إلى عالم الألعاب: الخط الرفيع بين الحقيقة والخيال

هذه السيولة في الأشكال جعلتني أفكر في ازدهار مجال تطوير ألعاب الفيديو. لم يسبق أن كان من السهل أو المعتاد رؤية جماليات "اللقطات المسجلة" (تلك الكاميرا المحمولة باليد، على غرار كاميرات الشرطة) مستخدمة في الألعاب. بينما يعيش تيمبرليك كابوسًا في الواقع، نرى في صناعة الألعاب واقعية محاكيات الشرطة وألعاب الرعب التي تستخدم المنظور نفسه في ازدياد مستمر. وكأن الثقافة الشعبية تقول: لم يعد هناك جدار يفصل بين فيديو الكليب والفيديو الهاوي واللعبة. كلها أصبحت شاشة تفاعلية واحدة كبيرة.

هذا التقارب يصبح أوضح عندما ننظر إلى منصات البث. أمازون برايم فيديو، على سبيل المثال، أدركت أن مجرد إطلاق المسلسلات لم يعد كافيًا. اللعبة الآن هي التكامل. لن أفاجأ إذا ما شهدنا قريبًا فيلمًا وثائقيًا تفاعليًا عن هذه القضية، أو حتى لعبة مشتقة، كل ذلك ضمن النظام البيئي نفسه. لأن الجمهور السعودي، الذي يعد من أكثر الجماهير وعيًا في العالم، معتاد بالفعل على هذا النظام المتعدد الوسائط.

• قوة تيك توك: المنصة هي المسرح الجديد. لا يهم إن كان مقطعًا مدته 30 ثانية أو عرضًا دعائيًا لفيلم مدته ساعتان؛ كل شيء يُجزأ ويُعدل ويُصبح فيروسيًا من خلالها. لم ينتشر مقطع تيمبرليك بهذه الصورة إلا لأن تيك توك حوله إلى ظاهرة جماهيرية منفصلة عن الخبر نفسه.
• فيديو الكليب كما لم نره من قبل: إذا كان فيديو الكليب في الماضي منتجًا نهائيًا، فهو اليوم نقطة انطلاق. يطلق الفنانون مقاطع تشويقية وكواليس وحتى نسخًا "مُلعبة" من مقاطعهم. إنه التطور الطبيعي لسوق يحتاج، تمامًا مثل تطوير ألعاب الفيديو، إلى تحديثات مستمرة لجذب الانتباه.
• الواقع هو السيناريو الجديد: جماليات "الواقع" (مثل لقطات كاميرا الشرطة) أصبحت اليوم تملي الشكل البصري لكل من فيديوهات الكليب الأكثر جرأة وألعاب المحاكاة الأكثر واقعية. إنه بحث عن الأصالة التي يتم تمثيلها، ومن المفارقات، بشكل مصطنع.

وماذا بعد؟

الحقيقة هي أن جاستن تيمبرليك كان (سوء حظه أو ربما حظه، حسب وجهة النظر) بطلًا للحظة تحدد مسار هذا العقد. لم نعد نستهلك موسيقى فقط، أو لعبة فقط، أو مسلسلاً فقط. نحن نستهلك "محتوى فيديو" بجميع أشكاله. سواء كان ذلك في خلاصة تيك توك، أو منغمسين في عنوان جديد على أمازون برايم فيديو، أو محاولين فهم كواليس الإصدار الكبير القادم في عالم تطوير ألعاب الفيديو، ما يسيطر هو الصورة المتحركة.

وبالنسبة لنا، الذين نعيش على متابعة هذا العالم، تبقى العبرة: في المرة القادمة التي تشاهد فيها فيديو كليب مثيرًا للجدل أو عرضًا دعائيًا للعبة فيديو فائقة الواقعية، تذكر أن الخط بين الخيال والموسيقى والواقع لم يكن يومًا بهذا الضعف. ومن يدري، ربما يكون النجاح الكبير القادم في السينما مستوحى من مقطع كاميرا شرطة انتشر على تيك توك. هذا هو الوضع الطبيعي الجديد، وأنا هنا لأشاهد كل إطار منه.