من كاميرا الشرطة إلى تطوير الألعاب: كيف يهيمن الفيديو على عالم الترفيه (وما علاقة جاستن تيمبرليك بكل هذا)

إذا كنت تعتقد أن هذا الأسبوع سيمر بمجرد الحديث عن فيديو كليب جديد يشتعل على تيك توك، أو عن مسلسل تم إطلاقه أخيرًا على أمازون برايم فيديو، فإن الحياة الواقعية – أو بالأحرى الإنترنت – قررت أن تخلط الأوراق. تسربت لقطات توقيف جاستن تيمبرليك وهو يقود سيارته بعد تناول الكحول، لتصبح الحديث الأكثر إثارة على الكوكب. لكن، انتظر، لن نقتصر هنا على مجرد النميمة حول نجم البوب. فهذه القضية بحد ذاتها هي تذكير قوي بكيف أصبح الفيديو هو العمود الفقري لكل شيء: من الموسيقى إلى الألعاب، وحتى الطريقة التي نستهلك بها العدالة.

الفيديو الذي أوقف العالم (وتحول إلى "لعبة" على وسائل التواصل)

الكل شاهده. لقطات كاميرا الشرطة الجسدية، التي يحاول فيها تيمبرليك (ويفشل) في اجتياز اختبارات الرصانة، دارت حول العالم في دقائق. لكن المذهل ليس مجرد توقيفه بحد ذاته. بل هو الطريقة التي استهلكنا بها هذا الحدث. فورًا، تحولت المادة الخام إلى مادة أولية للميمات، والتعديلات، وبالطبع إلى تيك توك. في أقل من 24 ساعة، شاهدت كل شيء بدءًا من إعادة تمثيله بأسلوب الفن النقطي (وكأنها لعبة فيديو قديمة) وصولاً إلى نسخ ريمكس مع أغاني المغني نفسه. إنه دليل حي على أن أي محتوى فيديو اليوم يتحول فورًا إلى لغة ترفيهية.

من مسرح الجريمة إلى الألعاب: الخط الرفيع بين الحقيقة والخيال

هذه السيولة في الأشكال جعلتني أفكر في الطفرة التي يشهدها تطوير ألعاب الفيديو. لم يكن من السهل أو الشائع أبدًا رؤية جمالية "اللقطات المسجلة" (تلك التي تحاكي كاميرا اليد، بأسلوب كاميرا الشرطة الجسدية) تُستخدم في الألعاب بهذا الشكل. بينما كان تيمبرليك يعيش كابوسًا في الحياة الواقعية، نرى في صناعة الألعاب، واقعية ألعاب محاكاة الشرطة وألعاب الرعب التي تستخدم نفس المنظور في ازدياد مستمر. وكأن ثقافة البوب تقول: لم يعد هناك جدار يفصل بين فيديو الكليب، والفيديو العائلي، واللعبة. كل شيء أصبح عبارة عن شاشة تفاعلية كبيرة.

هذا التقارب يصبح أوضح عندما ننظر إلى منصات البث. أمازون برايم فيديو، على سبيل المثال، أدركت بالفعل أن مجرد إطلاق المسلسلات لم يعد كافيًا. اللعبة الآن هي التكامل. لن أفاجأ إذا ما رأينا قريبًا فيلماً وثائقياً تفاعلياً عن هذه القضية، أو حتى لعبة مشتقة منها، كل ذلك ضمن النظام البيئي نفسه. لأن الجمهور الخليجي، الذي يعتبر من أكثر الجماهير وعياً في العالم، معتاد بالفعل على هذا النظام المتعدد الوسائط.

• قوة تيك توك: المنصة هي المسرح الجديد. لا يهم إن كان المقطع مدته 30 ثانية أو الإعلان التشويقي لفيلم مدته ساعتين؛ كل شيء يُجزأ، ويُحرر، ويصبح فيروسياً من خلالها. فيديو تيمبرليك لم ينتشر بهذا الجنون لولا أن تيك توك حوله إلى ظاهرة جماهيرية، منفصلة عن الخبر نفسه.
• فيديو الكليب كما لم نره من قبل: إذا كان فيديو الكليب في السابق منتجًا نهائيًا، فهو اليوم نقطة انطلاق. يطلق الفنانون مقاطع تشويقية، وكواليس، وحتى نسخًا "مُلعبة" من كليباتهم. إنه التطور الطبيعي لسوق، تمامًا مثل تطوير ألعاب الفيديو، يحتاج إلى تحديثات مستمرة لجذب الانتباه.
• الواقع هو السيناريو الجديد: جمالية "الواقعي" (مثل لقطات كاميرا الشرطة) هي اليوم التي تملي الشكل البصري لكل من فيديوهات الكليب الأكثر جرأة وألعاب المحاكاة الأكثر واقعية. إنه بحث عن الأصالة التي يتم، ومن باب المفارقة، تمثيلها.

وماذا بعد؟

الحقيقة أن جاستن تيمبرليك كان (سوء حظه أو حظه، حسب وجهة النظر) بطل لحظة تحدد ملامح هذا العقد. لم نعد نستهلك مجرد موسيقى، أو مجرد لعبة، أو مجرد مسلسل. نحن نستهلك "محتوى فيديو" بكل أشكاله. سواء كان ذلك في صفحة التغذية على تيك توك، أو منغمسين في عنوان جديد على أمازون برايم فيديو، أو محاولين فهم كواليس الإصدار الكبير القادم في عالم تطوير ألعاب الفيديو، ما يهيمن هو الصورة المتحركة.

ولمن يعيشون مثلي متابعين لهذا العالم، تبقى العبرة: في المرة القادمة التي ترى فيها فيديو كليب مثيرًا للجدل أو إعلانًا تشويقيًا للعبة فيديو فائقة الواقعية، تذكر أن الخط الفاصل بين الخيال والموسيقى والحياة الواقعية لم يكن يومًا بهذا الدقة. وإذا لم تنتبه، قد يكون النجاح الكبير القادم للسينما مستوحىً من فيديو كاميرا جسدية انتشر على تيك توك. هذا هو الطبيعي الجديد، وأنا هنا لأشاهد كل إطار منه.